读任雨玲的《浓情四月》
[i=s] 本帖最后由 李一凡 于 2012-8-4 12:39 编辑 [/i]读任雨玲的《浓情四月》
浓情四月
□任雨玲
四月，我放飞一池春雨
伫立 在思念的港湾
等你......
（写于2012年4月29日北京）
任编的《浓情四月》，的确是一首微型诗佳作。说好，在于文字精微却情、境、韵恰到好处，起承转合天衣无缝，语言灵动而不晦涩，排列参差却节奏和谐，情境豁达不失婉约，读后让人唏嘘叹惋余味无穷。
微型诗首先是诗歌，应具有一般诗歌的基本要素，新诗如此，微型诗亦然。诗歌讲求意境，情韵和音乐美感，放到微型诗上，就有特别的难度。有限的篇幅，限定的字数，需要多么精雕细刻亮形传神，一直是微型诗创作的重点和难点。
《浓情四月》却能轻松地处理，潇洒地行文。标题“浓情”提示概括主旨，锁定了立意的范围和角度。“四月”选定一个春夏之交的特殊季节。这是一个一切生物生命力最旺盛的季节，也是人的情思最传统，最活跃的季节。读标题就可感受到一股热辣，一种甜蜜，或者一丝酸涩。
全诗共三句，分三行表述，“四月，我放飞一池春雨/伫立 在思念的港湾/等你......"语义清晰明白，几乎每个认识汉字的人都能读懂。第一句交代季节，“放飞一池春雨”象征，拟物，夸张，极言思情之浓如春雨漫清池，柳摇荷醉，涟漪翩翩，实在不忍按捺也不能自已。无奈之下，何不一举“放飞”！女孩思春的矛盾复杂心理腾然跃出纸背。
“一池”换成“一湾”行不行？不好！“池”一言相对闭锁，再说更有小家碧玉之妙；“湾”就不同了，相对开放，味更“野”一些，不宜表达闺中少女的多情，羞涩与纠结。看来诗人的炼字达到炉火纯青的地步。
这里的“春雨",作为一种意象，当然选定了它与情思的相似之处，温柔，缠绵，执着，悄然，看似弱小却极具生命力等等。浓郁的深情犹如满园春色，是关不住的，当然情由所愿，“放飞”便喷薄而出！如同放飞一只白鸽，是传递，是探询，是祈求，是祝福，是舒展，是期盼。。。。。。
意境的渲染，情韵的铺垫，自然进入情境的延续和转换，“伫立 在思念的港湾”，虚实相生，立体感触手可及，画面感呼之欲出，朦胧感令人浮想联翩。仍是期盼，仍是执着，让人怜爱，让人倾慕，让人同情，让人焦虑，张大了共鸣力，增强了内张力。港湾，出航者的归宿，流浪者的向往，守望者的温馨，召唤者的魅力。若换成“荷塘”就大煞风景，虽然照应上句的“一池”，但大大局限了视野，绝无“放飞”的感觉，不会将主人公那种甚至引以为豪的甜蜜思念表现得淋漓尽致。再说，这种开阔，敞亮的意境升华了主旨“浓情”，叩响着读者的心弦。这一句的“在思念的港湾”既做“伫立”的补语，又做下句“等你”的状语，结构紧密，浑然一体。
尾句“等你”读来似乎淡然，其实更是“浓情”的张扬。没有失落，没有颓丧，那种自信，那种爱恋，那种期盼，那份执着，怎不让人震撼！就意境而言，由清晰渐渐转入朦胧，尤其结尾省略号更加强了审美视觉的动感效果，有余音绕梁之功。
优秀的微型诗也是需要借助铺垫，悬念，层递等手法增强表现力的。任编的这首就紧扣“情”之线索铺排递进，展示了精湛的语言驾驭能力。《浓情四月》可做多角度的解读，可理解为男女之间的爱情，也可视为海峡两岸骨肉同胞的思念或对海外游子牵挂和惦念等。每一种解读都会给人留下刻骨铭心的记忆。
至于音韵节奏，1，3句押u韵，读来顺口。节奏和谐自然，“四月//我//放飞//一池//春雨/ 伫立//在思念的//港湾/等//你"这样读，前后音步大致相同。
如果非要提点意见嘛，凡夫觉得首句中的”四月“是否可以省略，更干净些。这在一般诗歌里，是必须交代的，但微型诗要的是轻装上阵，尽最大可能的剔除一切累赘。”四月“在标题中已有交代，文中就没有必要重复，读者不会因此而迷茫。标题是微型诗的重要组成部分，不可忽视。
“我 ”字去掉，无主语，似乎也不影响主题的表达。
“伫立”和“等你” 二字感觉可删减其中之一，“伫立 在思念的港湾 ”有散化之嫌，去掉“伫立”，“在”字效果反而突出。保留“等你”更好，无论站着等，还是坐着等，还是浸泡在思念的泪水里等，形式都不重要，可任读者自由想象。
浓情四月
□任雨玲
放飞/一池/春雨
在/思念的/港湾
等/你...... 妙诗,妙语 微型诗《浓情四月》，的确是一首不可多得的微型诗佳作。说好，在于文字精微却情、境、韵恰到好处，起承转合天衣无缝，语言灵动而不晦涩，排列参差却节奏和谐，情境豁达不失婉约，读后让人唏嘘叹惋余味无穷。
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