怎样看口语诗
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参加人：谢冕，北京大学中国诗歌研究院院长、教授、博士生导师
吴思敬，首都师范大学文学院教授、博士生导师，《诗探索》理论卷主编
白烨，中国社会科学院文学所研究员，中国当代文学研究会常务副会长
林莽，《诗探索》作品卷主编
刘福春，中国社会科学院文学所研究员，中华文学史料学会常务副会长
罗振亚，南开大学文学院副院长、教授、博士生导师
苏历铭，诗人
庞俭克，漓江出版社副社长、编审
许多余，中国诗歌流派网副主编、《诗歌周刊》副主编
主持人：韩庆成，中国诗歌流派网执行主编、《诗歌周刊》主编
三、怎样看口语诗
许多余：谢老师，您认为新诗是否应该向口语方向发展？
谢冕：这个问题我不回答吧，你（吴思敬）来回答吧。
吴思敬：口语不口语根本不是什么方向问题，口语只是一种手段，所以无论是书面典雅的语言或是某种意义上欧化的语言，都不过是诗人表现自己的方式，口语只是一个方式而已。特别是90年代以后，很多诗人使用口语写作，这主要是打破当时朦胧诗潮所形成的意象过于密集，过于欧化以及追求过于深奥的元素。口语的优点是贴近生活。不能简单地对口语做一个评价，关键要看口语后面有没有诗性，如果口语后面只是大白话这是不行的。
刘福春：从口语和书面语来说，书面语当然是文学语言。诗人不是看降到口语，而是看有没有能力从口语中提升。
许多余：我认识很多写口语的诗人，他们对非口语的写作不理睬，他们认为诗歌就应该写口语。
林莽：要看口语有没有延伸到语言之外的能力，只有表面的口语是不行的，要看后面有没有东西，有没有延伸性，如果有这个能力，你的口语才是有价值的。如果里面没有东西，苍白，那就是口水。
刘福春：它实际上就是一个提升的过程而不是降下来，李白用的也是口语，但是他提升了诗性。
韩庆成：李白的“床前明月光”就是口语，古体诗的“口语写作”实际上一直在延续，如明代唐寅的《桃花庵歌》。胡适的《蝴蝶》也可以说是这种延续。
罗振亚：是呀，那几岁的孩子都懂。
刘福春：如果过分强调口语，还存在一个汉字的问题，汉字能不能完全表达口语？汉字是以语义为中心的文字，与以语音为中心的拼音文字完全不同，非常口语的东西汉字可能就表现不出来。
谢冕、林莽（上图）吴思敬（下图）主持当天上午的2012中国诗歌年会 [/td][/tr][/table] 不管用什么方式，还是要生成出一首诗和一个完整的意境，才能叫诗。
口语只是有别于书面语的表达形式，是写诗的一种基础和手段，而不是诗。 [quote]不管用什么方式，还是要生成出一首诗和一个完整的意境，才能叫诗。
口语只是有别于书面语的表达形式，是写诗的一种基础和手段，而不是诗。
[size=2][color=#999999]凭空远眺 发表于 2013-1-12 17:21[/color] [url=http://chaobaihe.5d6d.net/redirect.php?goto=findpost&pid=228482&ptid=26842][img]http://chaobaihe.5d6d.net/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
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