唐朝《大鸟飞起》《不说》《随想曲》赏析
唐朝《大鸟飞起》《不说》《随想曲》赏析作者/宫白云
身为编审与教授身份的唐朝，有着比一般诗人更全面、更深入、也更清醒的诗学理念。他特别善于将生存体验经由诗的写作，转换为陌生化的一个美学事件，以别具一格的叙述风格，诡异莫辨的意象的姿容，雕塑并点化诗意。这样的诗意多从存在的细微末节处着眼最后落于本质，不做无端的高蹈。文本多以意象的视觉性来推展叙述，而非抽象性的说理。他总是能以出乎意料的“意象”来支撑叙述的骨架，润活语言的肌理。这些从他的近作《大鸟飞起》，可窥一斑而见全豹。全诗共四段，我们不妨先从第一段读起：
大鸟用理想
构造了一个无边的国度
大鸟用拔节天空
检阅翅膀的分量
用形体中的不羁
掠夺我的目光
越是激越的情感和深沉的思考，越不能直接说出，诗人深谙此道，驾驭纯熟地在这首诗中腾空了自我，写出真我，而真我已是诗人和外在世界的交相辨证：“用形体中的不羁/掠夺我的目光”，如此，主体既在场又隐匿，既深入又超越，让感觉十分的鲜活。再读第二段：
大鸟切割了天堂
将我的想象抛向高远
而我彻底退出了昼夜
这样的语言形态很富生命感，特别“而我彻底退出了昼夜”，让人生出许多的耐人寻味。当然，这种“耐人寻味”得去细品才行，若浅尝而止，可能会真的被抛在“想象”之外。而不动声色的奇崛在第三段：
让仰望低于泥土
安全感才能长出绿叶
如果一页纸可以承载一生
那我瞬间凝成文字
这是全诗的高潮，一颗心“退出了昼夜”，“让仰望低于泥土”，只有如此才能无限靠近生命的本相而“长出新绿”。诗人接着用“如果”来质疑生命价值的存有，虽看透却也只是淡淡道破，生命只是寻常一瞬，“一页纸”甚至几个字就可以“承载”。从语言到内心都敏感到极至，而又克制到极至。而第四段：
闭上眼咬断呼吸
让天空在皮囊中酣睡
于无声处再现一只大鸟
至此，诗性“灵现”出来，用“闭上眼咬断呼吸”这样具有震撼性的细节，将这首诗提升，构成具体新的隐喻，进而产生寓言性和陌生化的诗美效果：“让天空在皮囊中酣睡/于无声处再现一只大鸟”
显然这是一首富有生命感的智慧性诗歌，看透本质却并没有得意的笑声，而是坠入尖锐清冷的深沉。
忘了是谁说过：仅有语言才华的诗人，只能成为一个玩诗的诗人；仅有情怀的诗人，也只能成为一个借诗抒怀的准诗人，只有二者的有机融合，方能成就杰出的诗人。诗是对语言的改写，经由语言的改写而改写生命、改写世界。
从唐朝的诗歌文本中，我们可以感受到这种改写的力量以及发自诗人内心深处的苦涩意绪。这从他的新作《不说》中就不难看到：
狠狠地抓住一段真相
让太阳熬出
黑
或白
隔层的夜
主宰我的表达
沉默
已深深扎根
生命也可断流
虚或实皆已裸露
用一节假设
搜索你的行囊
书本无语
答案被人偷走
有乞丐踏着信仰
走向天堂
这一世如同
一个哑巴
——《不说》
“不说”的真相会是什么？诗人用了“黑/或白”来隐喻，并出人意表地说“让太阳熬出”，顿时让诗境犀利峥嵘起来。黑白之间“主宰”的是“表达”，而它早已沉默，生命成了“一节假设”，“答案被人偷走”，“信仰”缺失的时代如同“乞丐”，至此“不说”的真相更加清晰。可以说语言在这首诗里不是孤零零的符码，而是“真相”的手段，诗人借助语言完成了他的“不说”，让生命、存在、真相在“深深扎根”的“沉默”中互为因果、互为表里，最后经由一个意象给予定型：“这一世如同/一个哑巴”。其诗性智慧已然成色十足。
而他新写的另一首诗《随想曲》，则让人有一种自然有四季，生命有轮回，唯梦如灯，接天心回家的感觉。让我们来读一下：
悲伤和欢乐
交叉举起的两只手
一前一后
操练我的前世与今生
太阳入巢梦呓
月娘尚在梳妆
舞台消失已久
该我乘虚而入了
进入我的骨感故事
说或者不说
写或者不写
在路口上争斗
随意想 不可随意地想
时间老人
请给我一方做梦的土壤
——《随想曲》
读小说最怕读到让人发呆的地方。读诗也是如此，那些不疼不痒的句子，不经意地扫了你的心一下，人便呆在那儿了，茫然间不知到了哪里。就像这首诗中的“舞台消失已久/该我乘虚而入了/进入我的骨感故事”。这种小说悬念似的魔力，让你想……让你猜……等回过神来，竟有种不知是何年的恍惚，仿佛时间在那“舞台”与“故事”中已滑开了好远……而“说或者不说”，“写或者不写”，“随意想 不可随意地想”，没有哪扇门是唯一的梦的通道。
在这里，语词的奇境构成了一片扑朔迷离的风景，聪明的读者最好只管领略，莫问诠释。但无论是怎样的诠释大概都会莞尔意会，且于意会的莞尔中，惊叹这样“随想”的精妙。虚拟与真实的浑然，多解的“追问”，无解的挣扎，最终只能归于“时间老人/请给我一方做梦的土壤”。
另外我还发现了这首诗的一个有趣的现象，即这首诗是可以倒读的。试将原诗改结尾一行为起首行，逆序倒读，照样成立，没什么结构上的不妥，意旨也大体未变。
请给我一方做梦的土壤
时间老人
随意想 不可随意地想
在路口上争斗
写或者不写
说或者不说
进入我的骨感故事
该我乘虚而入了
舞台消失已久
月娘尚在梳妆
太阳入巢梦呓
操练我的前世与今生
一前一后
交叉举起的两只手
悲伤和欢乐
这种现象，说明唐朝诗歌局部语言的品质已然不凡，单个意象一旦到位，便有自明自立的属性，可脱离结构而生发诗美效应。
唐朝是我所敬重的和有影响力的诗人，我相信他的诗写在与历史同行、与土地同在、与生命共舞的同时，于未来的诗路历程，将会更加不凡。
2011-8-27
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